Лисицкий - определение. Что такое Лисицкий
Diclib.com
Словарь ChatGPT
Введите слово или словосочетание на любом языке 👆
Язык:

Перевод и анализ слов искусственным интеллектом ChatGPT

На этой странице Вы можете получить подробный анализ слова или словосочетания, произведенный с помощью лучшей на сегодняшний день технологии искусственного интеллекта:

  • как употребляется слово
  • частота употребления
  • используется оно чаще в устной или письменной речи
  • варианты перевода слова
  • примеры употребления (несколько фраз с переводом)
  • этимология

Что (кто) такое Лисицкий - определение

СТРАНИЦА ЗНАЧЕНИЙ В ПРОЕКТЕ ВИКИМЕДИА
Найдено результатов: 6
Лисицкий         
(псевдоним - Эль Лисицкий)

Лазарь Маркович [10(22).11.1890, с. Починок, ныне Смоленской области, - 30.12.1941, Москва], советский архитектор, художник-конструктор, график. Учился на архитектурном факультете Высшей технической школы в Дармштадте (ныне в ФРГ; 1909-14) и в Рижском политехническом институте в Москве (1915-16). Преподавал в Народной художественной школе в Витебске (1919-20), московском Вхутемасе (1921) и Вхутеине (с 1926); был членом Инхука (с 1920). В мастерской Л. выполнен проект "Ленинская трибуна" (1920-24). В 1921-25 жил в Германии и Швейцарии; был членом голландской группы "Стиль". Архитектурная деятельность Л., подготовленная серией экспериментальных проектов "Проуны" ("Проекты утверждения нового"; 1919-24), заключалась в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты "горизонтальных небоскрёбов" для Москвы, 1923-25), в активном участии в работе объединения Аснова и ряде архитектурных конкурсов 20-х гг. (проекты: Дома текстилей, 1925, и комбината газеты "Правда", 1930, для Москвы; жилых комплексов для Иваново-Вознесенска, 1926). Л. выполнил в духе Супрематизма ряд агитационных плакатов ("Клином красным бей белых!", 1920, и др.), разрабатывал проекты трансформируемой и встроенной мебели (1928-29), утверждал новые принципы выставочной экспозиции, понимая её как единый организм (советские павильоны на зарубежных выставках 1925-34; Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве, 1927), и решения сценического пространства (работы для театра). В области книжного оформления Л. обосновывал на практике метод визуально-пространственного конструирования книги, используя скупую орнаментику, контрастное сопоставление типографских шрифтов, новые средства полиграфии (фотомеханический и др.), возможности фотомонтажа ("Хорошо!" Маяковского, оформление журнала "СССР на стройке", 1932-41, и ряда фотоальбомов 30-х гг.).

Соч.: Ruβland. Architektur für eine Weltrevolution, В., 1965.

Лит.: Искусство книги, в. 3. 1958-1960, [М., 1962], с. 145-68; Lissitzky-Küppers S., El Lissitzky..., Dresden, 1967.

С. О. Хан-Магомедов.

ЛИСИЦКИЙ         
(псевд. Эль Лисицкий) Лазарь Маркович (1890-1941), российский архитектор, художник-конструктор, график. В 1921-25 жил в Германии и Швейцарии. Член Аснова и нидерландской группы "Стиль". Разрабатывал проекты высотных домов, трансформируемой мебели, методы художественного конструирования книги ("Хорошо!" В. В. Маяковского, 1927).
---
Лазарь Маркович (псевдоним Эль Лисицкий) [10 (22) 1890 , станция Починок близ Смоленска - 30 декабря 1941, Москва], российский график, иллюстратор, типограф, архитектор, фотограф, теоретик и архитектурный критик. Один из создателей нового вида искусства - дизайна. Деятель культурного возрождения Первые шаги в искусстве Лисицкий сделал под руководством витебского живописца Ю. М. Пэна (1903). Окончив реальное училище в Смоленске в 1909, обучался на архитектурном факультете Высшей технической школы в Дармштадте, Германия (1909-14). В 1912 совершил поездку в Париж, в 1913 путешествовал по Италии. Вернувшись в Россию, после начала первой мировой войны поступил в Рижский политехнический институт, эвакуированный в Москву, для подтверждения диплома архитектора (получил его в апреле 1918). Работал в архитектурном бюро в Москве (1915-16). В 1916 году участвовал в работе этнографической экспедиции, обследовавшей памятники еврейской старины по берегам Днепра. После революций 1917 года - энергичный деятель национального культурного возрождения, участник и организатор выставок профессионального еврейского искусства. Проиллюстрировал и оформил в 1917-23 книги на идише: "Пражская легенда" (М., 1917), "Козочка" (Киев, 1919) и др.; иллюстрации Лисицкого сочетали стилистику кубофутуризма и народного лубка. Работал в Художественной секции Московского совета депутатов, по его эскизу было исполнено первое знамя Всероссийского Центрального исполнительного комитета (1918). В 1918 состоял на службе в Отделе ИЗО Наркомпроса. Супрематист В начале 1919 после переезда в Киев, играл важную роль во многих начинаниях киевской Культур-лиги. В мае 1919 поселился в Витебске, руководил архитектурной мастерской и мастерской печатной графики в Народном художественном училище, возглавляемом Марком Шагалом. После приезда К. С. Малевича в Витебск превратился в страстного приверженца супрематизма; в 1920 принял артистическое имя "Эль Лисицкий". Активный член группы "Утвердители нового искусства" (Уновис), Лисицкий участвовал в декоративно-праздничном оформлении города; совместно с Малевичем оформил юбилейные празднества витебского Комитета по борьбе с безработицей (1919). Был автором панно и плакатов, сочетавших супрематическую беспредметность и агитационную направленность изображений ("Клином красным бей белых", 1919, и др.). В течение 1920 года оформил "Альманах Уновис № 1", создал книгу "Супрематический сказ про 2 квадрата" (издана в Берлине, 1922), спроектировал фигурины к футуристической опере "Победа над Солнцем", задумав эту постановку как "электромеханическое шоу" с исполнителями-марионетками (папка с литографированными фигуринами опубликована в Берлине в 1923). В Витебске Лисицкий изобрел и развил собственный вариант трехмерных супрематических композиций, названных им "проуны" (проекты утверждения нового). В 1919-20 написал большое число живописных проунов, часть из которых была переведена в графическую форму; папки с литографиями проунов затем были изданы в Москве (1921) и в Ганновере (так называемая "Папка Кестнера", 1923). Проуны, по мысли автора, синтезировали методы супрематизма и конструктивизма, служа "пересадочной станцией от живописи к архитектуре". В перспективе всей биографии Лисицкого они сыграли роль проектной стадии для создания дизайнерских разработок широкого диапазона: из проунов впоследствии выросли прославленные проекты "горизонтальных небоскребов", театральные макеты, декоративно-пространственные установки, проекты павильонов и выставочных интерьеров, новые принципы фотографии и фотомонтажа, плакатный, книжный, мебельный дизайн. В конце 1920 года мастер переехал в Москву, преподавал в Высших художественно-технических мастерских, участвовал в работе Института художественной культуры. Зарубежный период Осенью 1921 был командирован в Берлин с целью установления контактов с деятелями искусства и культуры Западной Европы; сыграл огромную роль в установлении связей между постреволюционным русским авангардом и европейскими новаторами - в особенности берлинской группой дадаистов, "нидерландской группой Стиль" и Баухаузом. Участвовал в общеевропейском движении конструктивизма, реализовав свои установки на коммуникативную роль дизайна как интернационального языка, понятного вне форм словесного общения. В 1922 издавал вместе с И. Г. Эренбургом журнал "Вещь" (на русском, французском, немецком языках). Активно сотрудничал в издании ряда художественных и архитектурных журналов: "Брум", Берлин, 1922; "Де Стиль", Амстердам, 1922; "Г" (совместно с Мис ван дер Роэ), Берлин, 1922-1923; "Мерц" (совместно с Куртом Швиттерсом), Берлин, 1923-1924; "АВС" (совместно с М. Стамом), Швейцария, 1925. В 1923 в Берлине вышла книга "Маяковский. Для голоса", где Лисицким впервые были применены его методы визуально-пространственного конструирования книги. В 1922-23 в Ганновере прошли персональные выставки художника; в рамках Большой берлинской художественной выставки им был сконструирован "зал проунов" (1923). В 1923 году мастер работал в Голландии (Роттердам, Утрехт, Гаага), читал доклады о русском искусстве; вошел в объединение "Де Стиль". В 1924 состоялась его персональная выставка в Берлине; в этом же году выставил в Вене проект передвижной "Ораторской трибуны", восходивший к проектам Уновиса. Обострение туберкулеза заставило Лисицкого несколько месяцев провести в санатории в Швейцарии (1924-25), где он работал над статьями об искусстве, подготовил совместно с К. Швиттерсом номер журнала "Мерц" (№ 8-9), приступил к проектированию "горизонтального небоскреба", создал дизайнерское оформление для фирмы "Пеликан". В 1925 прошла персональная выставка в Дрездене. В июне того же года возвратился в Москву, занял пост профессора во Вхутемасе (с 1926 - Вхутеине). Вступил в Ассоциацию новых архитекторов ("Аснова"); разработал целый ряд архитектурных проектов, ни один из которых не был осуществлен (проекты текстильного комбината, дома-коммуны, библиотеки-читальни, яхт-клуба, комплекса издательства "Правда" и др.). В 1927 женился на Софии Кюпперс, немецкой художнице, переехавшей в Москву. В 1927-28 в Ландес-музеуме Ганновера по проекту Лисицкого был оформлен "Абстрактный кабинет". В сотрудничестве с Вс. Э. Мейерхольдом создал проект сценической установки для пьесы "Хочу ребенка" С. Третьякова (1929-30). На протяжении 1920-х гг. написал целый ряд статей и трактатов, где выступил теоретиком и пропагандистом новой визуальной культуры, порожденной движением искусства в 20 веке; в 1930 опубликовал на немецком языке в Берлине свою книгу о современном русском искусстве ("Russland. Architectur fur eine Weltrevolution").Дизайнер Оформление Всесоюзной полиграфической выставки в Москве, спроектированное и осуществленное Лисицким в 1927 году, ознаменовало рождение в СССР самой профессии проектировщика, дизайнера выставок; Лисицкий проявил себя как художественный руководитель большого авторского коллектива, создающего синтетическое произведение искусства с широким использованием технических и инженерных достижений. Со второй половины 1920-х годов он становится ведущим мастером советского выставочного дизайна. Среди его работ - проекты-разработки советских павильонов на Международной выставке печати "Пресса" в Кельне (1928), Международной выставке гигиены в Дрездене, Международной выставки пушнины в Лейпциге (обе 1930), Международной выставки торговли в Белграде (1940-1941, не состоялась). В 1935 был назначен главным художником Всесоюзной Сельскохозяйственной выставки, работал над проектом Главного павильона. В 1930-е Лисицкий продолжил свои работы в области книжного и журнального дизайна (альбомы "15 лет СССР", "15 лет РККА", "СССР строит социализм" и др.); в 1932-1940 работал художником-оформителем журнала "СССР на стройке". После начала Великой Отечественной войны Лисицкий создал ряд антифашистских плакатов.
Лисицкий, Лазарь Маркович         
  • типографии журнала «Огонёк»]] построено по проекту Эль Лисицкого
  • Плакат «Все для фронта! Все для победы! (Давайте побольше танков)»
  • кремлёвской звезды в руке рабочего]] на плакате «Москва — столица СССР» 1940 года
  • Могила Эль Лисицкого на Донском кладбище
  • Александр Ромм]]. Стоит делопроизводительница училища
СОВЕТСКИЙ ХУДОЖНИК И АРХИТЕКТОР
Лисицкий, Эль; Эль Лисицкий; Лазарь Лисицкий; Лисицкий, Лазарь; Лазарь Маркович Лисицкий; Лисицкий Л.; Лисицкий Л. М.; Лисицкий Лазарь Маркович; Эл Лисицкий; Лисицкий Лазарь Мордухович; Лазарь Мордухович Лисицкий; Лисицкий, Лазарь Мордухович
Ла́зарь Ма́ркович (Мо́рдухович) Лиси́цкий (книжную графику на идише подписывал именем Лейзер (Элиэзер) Лисицкий — אליעזר ליסיצקיСм. иллюстрации здесь , также широко известен как Эл Лисицкий и Эль ЛисицкийНовая типографика — Имя Эль (сокращение имени Элиезер) во многих прижизненных изданиях художника склоняется: Владимир Маяковский.
Лисицки, Сабина         
  • thumb
НЕМЕЦКАЯ ТЕННИСИСТКА
Лисицки; Сабин Лисицки; Лисицки, Сабин; Забин Лисицки; Лисицки, Забин; Забина Лисицки; Лисицки, Забина; Сабина Катарина Лисицки; Лисицки, Сабина Катарина; Сабина Лисицки; Лисики; Лисики, Сабина; Забине Лизики; Sabine Katharina Lisicki
Сабина Катарина ЛисицкиТакже в ходу немецкоязычное произношение имени и фамилии — Забине Лизики (; родилась 22 сентября 1989 года в Тройсдорфе, ФРГ) — немецкая теннисистка, обладательница мирового рекорда в скорости подачи среди женщин. Двукратная финалистка Уимблдонского турнира (по разу в одиночном и парном разрядах); победительница восьми турниров WTA (четыре — в одиночном разряде); финалистка Кубка Федерации (2014) в составе национальной сборной Германии.
Лисицкая, Татьяна Соломоновна         
Татьяна Соломоновна Лисицкая (26 февраля 1944 года, Москва) — советский и российский учёный, профессор, кандидат биологических наук, мастер спорта СССР по художественной гимнастике.
Лисицкий, Борис Лазаревич         
Борис (Йен) Лазаревич Лисицкий (12 октября 1930, Москва — 22 января 2020, Ронда, Испания) — советский фотокорреспондент, кинооператор, документалист. Член Союза кинематографистов СССР (1961).

Википедия

Лисицкий

Лиси́цкий (укр. Лиси́цький, польск. Lisicki) — украинская и польская фамилия; имеет женскую форму Лисицкая.

Известные носители:

  • Лисицкий, Алексей Алексеевич (род. 1970) — заслуженный мастер спорта России (подводное ориентирование).
  • Лисицкий, Андрей Владимирович (род. 1975) — глава администрации Таганрога.
  • Лисицкий, Борис Лазаревич (1930—2020) — советский фотокорреспондент, кинооператор, документалист.
  • Лисицкий, Виктор Никитович (род. 1939) — советский гимнаст.
  • Гервасий (Лисицкий, Вячеслав) (1893—1952) — епископ Питтсбургский и Западно-Вирджинский Православной церкви в Америке.
  • Лисицкий, Виталий Сергеевич (род. 1982) — украинский футболист.
  • Лисицкий, Дмитрий:
    • Лисицкий, Дмитрий Витальевич (1941) — советский и российский учёный.
    • Лисицкий, Дмитрий Михайлович (1974—2023) — офицер ВДВ, Герой Российской Федерации.
  • Лисицкий, Лазарь Маркович (известен как Эль Лисицкий; 1890—1941) — советский художник и архитектор, дизайнер, теоретик русского авангарда.
  • Лисицкий, Сергей Иванович (род. 1989) — казахстанский футболист.
  • Лисицки, Сабина (род. 1989) — немецкая теннисистка.
Что такое Лис<font color="red">и</font>цкий - определение